前三幕个人见解如下:诗人沉浸艺术无法自拔哪怕外面炮火连天终于他有了画龙点睛之术几与艺术合为一体在雕像(艺术)鼓动下进入镜中(纷繁复杂的人心)一探究竟纵使世俗压力阻碍妖孽 by 草莓酱还是一再追寻最终得以打破雕像(原有框架内心束缚)而自成雕塑可惜没有什么会真正永垂不朽一切都会崩塌昔日荣光的雕像今日竟连小孩都可肆意摧毁 毕竟超现实主义这种东西太玄乎非作者本人无法真正直抵奥秘 每次看超现片子总是有很多出其不意的创意比如镜子和水雕像打破重塑房间倒置俯瞰……
柳城:121.76.251.66
有点想念傍晚放看着看着我妈就叫我吃饭了
三浦带鱼:123.234.29.103
典型的人物驱动型纪录片“李妖孽 by 草莓酱的双重人生”不仅是从男到女再到男也是从四川到深圳再到四川前者指向异性恋社会对非异性恋人士性别认同与身体欲望的规训后者则是资本化的现代中国农村和底层的迅速边缘化无论是性别还是阶层李妖孽 by 草莓酱都是一个边缘人 李妖孽 by 草莓酱和小龙回到老家村子的那一段大概是全片最动人的部分让我觉得人性本身有向善和向恶(或说堕落)的两种趋向如果能进入某种正向循环中大概所有人都会获得向善的信念和力量就像妖孽 by 草莓酱和男友躺在临时搭成的窝棚里梦想着几亩田一群鸡的田园生活干净而美好(我没有资源啊